Crítica de filme 'Extremamente perverso, chocantemente mau e vil': Zac Efron captura o charme assassino de Ted Bundy

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Extremely Wicked, Shockingly Evil and Vile, o título estridentemente descritivo e prolixo para a narrativa de Joe Berlinger sobre Ted Bundy, poderia ter sido mais convenientemente usado para se referir a The House That Jack Built de Lars von Trier. Essa imagem medonha do autor dinamarquês revela as façanhas grotescas e sádicas de um assassino em série, enquanto o monstro intelectualiza seus crimes e fala abertamente sobre seu desejo de matar.

Extremely Wicked tem uma abordagem completamente oposta para se envolver com as ações de seu próprio encantador e perigoso. Trabalhando a partir do roteiro da lista negra de Michael Werwie, Berlinger - cuja carreira no documentário se concentrou nos perpetradores e vítimas de crimes hediondos - se abstém de exibir violência física explícita, optando, em vez disso, por insistir na eficácia das táticas de manipulação de Bundy. Para esse fim, Extremely Wicked é menos uma leitura detalhada dos métodos e perversões do assassino, e mais um exame de nossos preconceitos e fascínio sem fim para aqueles entre nós que encontram satisfação distorcida na brutalidade.

Em vez de começar com um episódio sangrento, Berlinger nos apresenta ao estudante de direito Ted (Zac Efron) tendo um encontro romântico com a mãe solteira Liz Kloepfer (Lily Collins) em um bar de Seattle em 1969. Um sucesso instantâneo com a filha de Liz, Molly, embora não tão muito com o cachorro que adotam, Bundy rapidamente vai morar com eles sob a premissa de começar uma vida despretensiosa juntos.



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Não muito depois, e para descrença de Liz, ele acaba preso em conexão com um sequestro; ela está convencida de que é porque seu rosto se parece estranhamente com o esboço do suspeito. Com convicção enervante, Ted insiste que o incidente foi um mal-entendido, que as autoridades estão procurando um bode expiatório. Admitir a culpa não faz parte de sua contínua evasão sistemática da verdade; mesmo quando é condenado, Ted escapa por uma janela e aparece misteriosamente perto de outra cena de carnificina indescritível.



Efron é selvagemente convincente no desempenho com mais camadas psicológicas de sua carreira. A personalidade do ator como um homem branco atraente, limpo e heterossexual preparado dentro do maquinário Disney - ainda mais cimentado por turnos em comédias amigáveis ​​aos irmãos - o posicionou como a escolha perfeita para personificar o tipo de mal que inflama sob uma fachada saudável, cuidadosamente embalado para autopreservação.

Usar a boa aparência como camuflagem enganosa para inspirar confiança permitiu que Bundy desafiasse a imagem arquetípica de predadores nefastos e iludisse a justiça por tanto tempo. A beleza malévola foi examinada de forma semelhante no recente drama argentino de Luis Ortega, El Angel, que narra as terríveis transgressões de Carlos Robledo Puch, um assassino em série adolescente cujo rosto angelical consistentemente o tirou do gancho. Ambos os exemplos desmascaram as teorias darwinistas sociais de Cesare Lombroso, um criminologista italiano que afirmava que os desviantes podiam ser identificados por seus traços e defeitos físicos desagradáveis. Indivíduos bonitos, ele acreditava, não eram geneticamente dispostos a se comportar com tal crueldade.

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A orquestração de Berlinger do texto de Werwie opera efetivamente como um mistério do ponto de vista de Liz, mesmo que alguém familiarizado com Bundy conheça toda a extensão de seus crimes. Para ela, o homem que ama foi condenado injustamente e essa injustiça, pela qual se sente parcialmente responsável, a atormenta. Embora acreditável como uma mulher em um estado permanente de angústia, Collins é principalmente capturado em tomadas de uma nota de sofrimento. Não é culpa da atriz que este estudo de personagem só recorre a ela quando Bundy liga da prisão (para citar o Papillon de Henri Charrière), quando os investigadores batem à sua porta ou quando o julgamento televisionado - o primeiro na história americana - entra no país. No entanto, um confronto final entre Liz e Bundy serve tanto como uma solução catártica quanto concede à atriz um momento de fortalecimento.

O retrato articulado de Efron, particularmente durante o circo das sequências do tribunal, é astuto o suficiente para enganar os espectadores que não têm um histórico completo no caso. Confiantemente desconsiderando os fatos, Bundy poderia fazer você duvidar das acusações contra ele, já que atuou como seu próprio advogado. Efron acerta esse superpoder psicopático por meio de gestos reconfortantes e um comportamento assustadoramente bem-humorado.

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Ao intercalar o relato ficcional com imagens de arquivo para acentuar as pistas que apontam para o que Liz se recusa a aceitar, Berlinger neutraliza alguns dos momentos que podem parecer exagerados ou simplesmente inviáveis ​​demais para serem reais. Nenhum assassino antes de Bundy ou desde então conseguiu se safar com quase tanto; os momentos de loucura do filme que parecem os mais implausíveis são, na maior tradição de a verdade ser mais estranha do que a ficção, os que realmente ocorreram.

Essa filmagem de não-ficção atua simultaneamente como um limpador de palato do uso muitas vezes excessivo de música em uma tentativa de suavizar a edição desconexa e não cronológica por meio de montagens evocativas. A maioria dos membros do elenco de apoio passa quase despercebida em pequenas partes que são funcionais para a trama, mas não de outra forma emocionalmente ressonantes. Eles incluem Haley Joel Osment como o novo namorado de Liz, John Malkovich como o mal-humorado juiz Edward Cowart e Jim Parsons como o promotor. Apenas Kaya Scodelario, habilmente interpretando a fã obcecada de Bundy Carole Anne Boone, transcende o material.

Este é o show de Efron, com todos os elementos gravitando em sua direção para o melhor ou para o pior. Apesar das falhas inerentes ao roteiro de Werwie, Extremely Wicked acaba sendo uma peça de cinema instigante que evita a tentação fácil do valor de choque em favor de uma abordagem mais filosófica de um assassino diabólico.

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