Revisão de ‘Ithaca’: A estréia na direção de Meg Ryan decepciona

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Embora seja baseado no romance vencedor do Prêmio Pulitzer de William Saroyan, A Comédia Humana, muito pouco sobre o drama túrgido que Ithaca parece crível e genuinamente humano.

A escolha da adaptação literária de Meg Ryan para sua estreia na direção pode ter sido ambiciosa demais: o efeito geral, embora sério, é desarticulado, sombrio e estranhamente estruturado. Cenas aparentemente inúteis se arrastam. Os personagens parecem recortes de papelão, e a história tem um ritmo tão deliberado que chega a ser entediante.

Uma das poucas coisas positivas que podem ser ditas sobre esse drama desajeitado do amadurecimento da Segunda Guerra Mundial é que a trilha sonora folky, de John Mellencamp, tem um apelo discreto.





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Há muito pontificando sobre os males da guerra, as alegrias de um lar e sobre o que é necessário para ser um homem, mas nada disso soa autêntico. A história gira em torno de Homer Macauley (Alex Neustaedter, Colônia) que, aos 14 anos, é compelido a aprender demais sobre a tristeza da vida. Ele consegue um emprego como entregador de telegramas, e muito do que ele entrega são cartas trágicas da frente de batalha contando às famílias que seus filhos e irmãos foram mortos.



Na verdade, a primeira entrega de Homer é para uma mulher que não fala muito inglês, mas insiste para que ele entre e coma alguns doces. Todos os meninos amam muito doces, ela insiste. Muito do diálogo - muito dele na narração de voz - parece igualmente desajeitado, com transições igualmente desajeitadas entre as cenas.

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Pouco depois de sua publicação, o romance de Saroyan foi transformado em um filme caloroso estrelado por Mickey Rooney e refeito novamente para a televisão em 1959. Também foi adaptado para um musical da Broadway em 1984 e revivido em 2006. Aqui, o roteirista Eric Jendresen (Killing Lincoln) modelou diálogos que soam artificiais e retornou ao doce senso de inocência perdida do filme anterior. Apresentações de Rooney e Frank Morgan pareciam mais sinceras e comoventes do que qualquer coisa que obtemos no remake de Ryan.



A mãe de Homer é interpretada por Ryan; com a mesma expressão o tempo todo, ela pronuncia apenas cerca de quatro frases durante todo o filme. O falecido pai de Homer é interpretado, no que equivale a uma aparição fantasmagórica, por Tom Hanks, e uma cena entre Ryan e Hanks, pretendida talvez como uma imagem espectral, ou um devaneio imaginativo ou possivelmente uma memória vívida, cai por terra.

A sensação de devaneio que Ryan busca em cenas como esta jarra com as realidades mais concretas deste conto de amadurecimento. E apesar de toda a química deles em filmes como Sleepless in Seattle, Hanks e Ryan parecem desconectados aqui, olhando um para o outro sem expressão no que pretende ser um olhar significativo. Nem o afeto do casal, nem qualquer senso de seu relacionamento são transmitidos aos espectadores.

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Outras co-estrelas são igualmente sem brilho. O chefe de Homer, Tom Grogan, é interpretado por um animado Hamish Linklater, e um irônico cômico Sam Shepard distribui sabedoria concisa a Homer como o rabugento Willie Grogan, um envelhecido, e muitas vezes embriagado, operador de telégrafo.

A narração em off é fornecida pelo irmão soldado de Homer, Marcus (Jack Quaid, filho do diretor Ryan e Dennis Quaid). Seu personagem é basicamente reduzido a alguns parágrafos de sermões em cartas para casa. Não tenho ideia do que vem pela frente, mas seja o que for, estou humildemente pronto para isso.

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Tais chavões não contribuem em nada para dar corpo aos personagens ou ao arco da história. Nem compensam falhas estilísticas. Ryan confia demais em cenas de crianças do bairro brincando, parecendo substitutos de Nossa Gangue, para transmitir os contornos de uma cidade americana clássica.

Uma dessas crianças é o irmão mais novo aventureiro de Homer, Ulisses (Spencer Howell), que é um daqueles adoráveis ​​meninos precoces do cinema. Ele é um encantador natural. Cenas com foco nele são um alívio bem-vindo do triste, embora não tenham muito propósito, exceto para destacar sua juventude e o fato de que sua mãe permite que ele corra pela cidade o tempo todo.

Geralmente, as cenas não fluem suavemente e o ritmo e o ritmo são afetados. Parece que as faixas principais foram editadas. O final vem de forma abrupta e estranha.

Ryan parece muito pouco à vontade ao se dirigir. Parece que ela quer desaparecer no papel de parede em cada cena em que está. Sua expressão nunca muda, e as poucas palavras que ela pronuncia são pronunciamentos suaves, como Tudo está bem. Devemos acreditar que ela está preocupada com o fato de seu filho ter ido para a guerra e que ela sente falta do marido morto. Ela acha o filho mais novo levemente divertido, mas não parece estar envolvido com muita coisa.

Não é que mães como essa não existam, mas Ryan não torna esse personagem materno em particular convincente. Ela deveria estar deprimida? Ou sua personagem está apenas sem dimensão? A mistura de sequências oníricas de Ryan justapostas com a dura realidade parece ter um tom estridente e afetado.

Há uma aparência nebulosa e nebulosa em Ítaca, mas parece menos uma perspectiva nostálgica do que uma tentativa de obscurecer as tendências confusas do filme.

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